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Esse número inclui desde o elenco e equipe técnica até profissionais que dão apoio à produção, como o motorista que transporta os atores de um lugar para o outro.

Ambientado na década de 1920, o filme "Nova Éden" acompanha a chegada de um novo padre, interpretado pelo ator guineense Welket Bungué, a uma comunidade formada por migrantes poloneses no Paraná. Ele não é bem recebido pela população e acaba descobrindo que mistérios pairam na região.

A trama é classificada pelo diretor como um "terror folclórico" – como "Midsommar" (2019, dirigido por Ari Aster) e "A Bruxa" (2015, de Robert Eggers). A estreia de "Nova Éden" está prevista para 2026.

O filme foi rodado em setembro e o g1 acompanhou um dia no set de filmagem. Só que o trabalho das equipes começou muito antes das gravações. 

Andando pelo set de Nova Éden, é possível encontrar alguns dos profissionais responsáveis por tirar a obra do papel. Entre eles, Giba Cuscianna, que é produtor de locação do projeto e foi o responsável por encontrar os lugares adequados para a gravação do filme, conforme o roteiro e os critérios apresentados pelo diretor.

No caso de Nova Éden, um dos principais desafios foi encontrar um local que retratasse, de maneira coerente, o período em que a história se passa.

Às margens da Represa do Iraí, Cuscianna conseguiu ver o local perfeito para a comunidade de migrantes retratada na obra. Para dar forma à história, as equipes construíram toda a vila do zero, com direito a casas, uma igreja, cemitério e estábulo.

"Nós estamos falando de um filme de 1920, fizemos a procura de locais de madeira e acabamos entendendo que não ia dar certo. Precisava de um local virgem, precisava de um local próximo e precisava de tempo", afirma Cuscianna.

O lugar escolhido tinha um problema: ficava embaixo de uma das principais rotas aéreas da região. Como a passagem de um helicóptero não seria coerente com um filme de época, a diretora de produção Juliana Caimi teve que assumir uma outra missão.

Coube a ela negociar com o Centro Integrado de Defesa Aérea e Controle de Tráfego Aéreo (CINDACTA) o fechamento de 105 quilômetros quadrados do espaço aéreo durante os dias de gravação no local.

Segundo a Força Aérea Brasileira (FAB), o CINDACTA analisou os possíveis impactos na circulação aérea da região e na acessibilidade dos aeródromos e helipontos. Após não identificar problemas, o órgão disponibilizou o espaço para a produção do filme.

"A produção informou antecipadamente os dias e horários de gravações, e se adequou a eventuais suspensões da área para ingresso de helicópteros e voos de segurança pública que tinham como procedência ou destino o aeroporto de Bacacheri [em Curitiba] e os helipontos situados dentro da área", detalhou a FAB, por meio de nota.

Além de olhar para cima, a função de Caimi envolve olhar também para os lados. Sem o trabalho dela, o trabalho de outras pessoas envolvidas na filmagem não pode acontecer.

"Quando chega o dia, eu preciso estar com todo equipamento, com todo transporte, com equipe aqui, com alimentação, com segurança, bombeiro, tudo que exige para que a diária [de gravação] seja feita. A função de um diretor de produção envolve chegar, olhar, ver se tá tudo no horário, ver se todo mundo chegou, se os equipamentos estão aqui, para poder seguir cada um na sua função fazendo o que precisa", detalha.

O cenário do filme demonstra o cuidado com os menores detalhes. Dentro das construções, havia potes de conservas. Do lado de fora, batatas fermentadas, imitando o processo de produção das vodkas polonesas.

Na caracterização dos atores, a maquiagem que imitava a pele castigada pelo sol – típico dos migrantes que trabalhavam no campo.

Para a fidelidade da ambientação, o filme conta com uma parceria com profissionais poloneses e investimento do país europeu.

"Como a história fala de uma comunidade de migrantes poloneses, para a gente era muito natural que houvesse uma coprodução com esse país para trazer autenticidade para a história", conta Aly Muritiba.

A equipe do filme inclui profissionais vindos da Polônia nas funções de direção de fotografia, direção de arte e figurino.

"É um filme que fala sobre migrantes poloneses no começo do século XX, então a gente precisava trazer coisas da Polônia, tecidos da Polônia, sapatos da Polônia, objetos de arte da Polônia, mas não da Polônia contemporânea, e sim da Polônia antiga. Teríamos que, naturalmente, fazer uma pesquisa muito extensa lá. Ou construir, reproduzir tudo aqui no Brasil. E aí, em busca dessa fidedignidade é que a gente foi construir essa parceria", detalha Muritiba.

Em 36 diárias de gravações, o filme foi rodado em Pinhais, São José dos Pinhais, Morretes e em Castro.

Conforme o diretor, ter o Paraná como cenário para a gravação era um desejo que existia desde o início da produção.

"Eu queria muito que a natureza fosse um dos personagens da história, então a gente ficou procurando terrenos que tivessem uma relação muito próxima com a água e de onde se pudesse ver a Serra do Mar, que é uma das coisas mais lindas que tem aqui na Região Metropolitana", afirma.

Segundo Muritiba, a produção movimentou ao menos R$ 15 milhões na economia local, que se refletem para além do mercado do audiovisual.

"É criação de emprego, criação de renda, circulação de dinheiro na economia. Não só na economia cultural. Com uma produção desse tamanho você aluga vans, tendas, barracas, serviço de alimentação, hospedagem, postos de gasolina. Você faz o dinheiro circular", defende.